两部门加强城际铁路市域（郊）铁路监管

据了解，此次受损兵马俑是《兵马俑：秦始皇帝的永恒守卫》特展中展品。

因此我实则是想创造一个这样的展览——在这里观众看到彩虹，看到各种色彩，而如果观众移动，彩虹也会跟着移动。我们常常生活在一个系统中，它的默认设置让我们觉得自己无足轻重。

这其实是一个外方内圆的形状。提问：你的作品通常很善于调动观众的感官，在你看来，视觉体验比听觉体验重要吗，还是两者同样重要？埃利亚松：虽然视觉是占据主导地位的感官，但我认为还有很多被忽视但却同样重要的感觉，比如平衡感。埃利亚松拿着麦克风，在展厅里解释道。因此，我是艺术家，但同时，观众也是艺术家。一直以来，我很感兴趣的一点是，在涉及到自然环境时，在何种情况下，人们会觉得自己的存在给环境带来了改变？人们通常不觉得他们做的事情会对自然产生影响，因为相比巨大的自然，个体实在是特别渺小，很难和自然产生互动。

对话埃利亚松的部分由界面文化记者根据对埃利亚松的群访以及他带领媒体进行的导览整理而成。美术馆像一个望远镜，聚焦在外部世界无法看清的事物提问：你的作品常常包含很多自然界的元素，比如阳光，比如水，比如冰川，为什么对这些格外感兴趣？埃利亚松：如今我们面临巨大的危机，我们总是对自然界熟视无睹，再这样下去，我们很有可能毁了地球。他说，北京画院为参观者做注解时，呈现出来的可能只有几行字，其实策展团队已经消化掉了好几本书的内容。

我以为躲过了最火的‘美在新时代——中国美术馆典藏精品特展，再去美术馆就不会花工夫排队，显然错了。缘何偏偏是藏品展引爆人们的观展热情？在王雪峰看来，近些年内地拍卖业勃兴，从市场角度催热了艺术史上的部分名家名作，不少原本与艺术相隔遥远的人从中获得启蒙，成为美术馆的潜在受众，最能博得参观者关注的，一定是艺术史上耳熟能详的作品和画家。而当他在相对冷门时段转向北京画院美术馆，及至更偏远一些的中央美术学院美术馆，馆内工作人员也会不时发布观展高峰提醒。展览的火爆程度连我们自己都没有想到，如此场景只在1988年中国美术馆展出的‘中国首次人体油画大展时出现过。

【中华收藏网讯】几乎一夜之间，在京城前往美术馆看场展览成了一件不那么小众的事儿。谈及学术性，吴洪亮笑言，每每遇到一个当代艺术展，若不看足2000字，都闹不明白它到底在讲什么。

中国美术馆收藏部副主任王雪峰认为，大冷天排出一二公里长的队伍，其实是对美术馆的莫大慰藉，它告诉我们美术馆不怕没有人气，就怕拿不出好展品。他还建议，伴随越来越多艺术门外汉进场，美术馆在志愿者导览层面要下更多功夫，他们的讲解往往决定了人们是否白来一趟。这是在壮大自己而不是添负担。以至于有业内人士惊呼，苦苦呼吁多年的公民美育元年终于来临。

北京画院的白石墨妙·倾胆徐君——徐悲鸿眼中的齐白石，集合了北京画院与徐悲鸿纪念馆的齐白石、徐悲鸿藏品。有份调查数据显示，国内逾半数美术馆的志愿者流失率在一半左右。带来这一波高人气的好作品无一例外都是馆藏精品。在筹划周思聪、卢沉回顾展时，吴洪亮还特意找来奥地利作曲家马勒的名曲《大地之歌》循环播放，他希望伴随悲怆的旋律，行走展厅的人们能更接近艺术家的心灵。

中国美术馆展出的《愚公移山》《田横五百士》《徯我后》，早已成为中国美术史的经典之作。无论是位于市中心的中国美术馆，还是分列北边和东边的中央美术学院(微博)美术馆、北京画院美术馆，很多时候馆门口都排着不短的队伍，再想径直入馆看展成了小概率事件。

志愿导览员不是免费劳力，美术馆应该提供便利让他们融入到馆内学习与管理。此外，展览安排也有一定局限性。

曾经安静守候知音的美术馆，就这样猝不及防迎来爆棚人气。而且，步子迈得越来越大，不少藏品展不再盯着本馆收藏打转转，而是大有合纵连横之势，从全国各大美术馆网罗资源。反观国内美术馆，运营经费长年捉襟见肘，也就只能在场地出租方面做些文章，拿收来的场租弥补缺口。更让人无语的是，有时即便耐着性子读完了两千言，可能还是不知道它到底想表达什么。只有将优秀的藏品有计划、有步骤向公众展示，在策展过程中充分做好学术梳理，才能让更多美术爱好者得以更好了解作品，而不是到此一游。学术与导览是观展手杖人们看到的是人气爆棚的大展，却鲜有人知晓背后的付出。

他抱怨的中国美术馆正在展出民族与时代——徐悲鸿主题创作大展花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展，排队架势并不逊于去年的美在新时代我们为元青花代言龙泉窑青釉刻花缠枝牡丹纹瓷瓶这件暗藏玄机的龙泉窑青釉刻花缠枝牡丹纹瓷瓶。

釉里红是元代景德镇窑所开创的新的瓷器品种，即在细白的胎体上施以红彩。杜正贤有些自豪地说，在全国乃至全世界，它都是数一数二的。

这个窖穴里埋藏着54件品种丰富的元代瓷器，有世界罕见的元青花，有像西瓜一样清新可口的釉里红，有深藏不露、内饰龙纹的枢府瓷，也有宝石般通透的霁蓝釉，汇集了浙江龙泉窑、江西景德镇、山西霍县窑、河北磁州窑等多个窑口的产品，这个色彩纷呈的发现轰动一时。公元1276年，忽必烈的铁骑如风一般来到杭州，也给中国的瓷器带来了不同的色彩——蓝白相间的元青花。

胎质洁白细腻，幽蓝相得益彰，这就是令无数中外专家拍手叫好的青花瓷塑海鳌山行笔架。这些高规格的宝贝主人是谁关于这个窖藏还有不少未解之谜。而且都没有使用痕迹，窖藏的地点又在京杭大运河附近。但这是一场美丽的失误，正是当时不成熟的烧制技艺成就了它的完美渐变，现在想刻意烧造出这种渐变色反而没办法。

而除了长着一副精美又意味深长的外表，这件不足10厘米高的瓷器更是价值连城。时隔30年，2月8日，随着月隐天城——杭州市朝晖路窖藏出土元代瓷器展在杭州博物馆的开幕，这54件瓷器终于迎来了首次集中亮相。

【中华收藏网讯】在杭州提起朝晖这两个字，你会想起繁华又拥堵的朝晖路，想起庞大又老旧的朝晖小区，但鲜少有人知道关于这两个字，还有一座神秘又珍贵的窖藏。元青花鲜少存世，全世界也不过几百件，国外大多存于伊朗等地，国内只有一两百件，大多存于北京和台北。

而只有当你看了一旁的说明才恍然，这只瓷瓶的底其实是一件倒扣的双鱼洗，它是器物中的器物，而这是元代特有的艺术风格。仔细瞧，你才会发现它的全身上下划花卉纹，内凹的卧底上还有双鱼纹。

30年前重大发现罕见元青花面世1987年，就是在现在熙熙攘攘的朝晖路上，杭州市商业储运公司翻建仓库时，意外地发现了一座直径约2.5米、高约0.9米的不规整圆形窖穴。它叫做釉里红高足杯，凭借这副可爱的长相，它其实早已成为网红了。杭州博物馆馆长杜正贤推测说，它们可能是从景德镇等地运去北京的途中，遇到了战乱，就被埋藏在了杭州。三足鼎立，口沿上一对立柱，这只仿青铜爵的瓷器其实别有洞天——它的内壁绘有描金的月亮、梅花图案，尽管在时光的洗礼中描金只剩下淡淡的痕迹，但依然不禁让人联想起古人的独酌场景。

这应该是皇家御用的文具，它有鲜明的地域特色，含有独占鳌头的寓意，鼓励人们奋发读书。远看，你可能觉得它只是体型硕大的青灰色装饰品。

作为此类高温釉下红彩瓷器的典型代表，这件高足杯为什么会出现红青渐变色呢？杭州博物馆馆长杜正贤称，这是在烧制釉里红的过程中，烧造火候及温度的控制还不到位造成的。比如，这么多高规格的瓷器，它的主人究竟是谁呢？这批瓷器很多都是皇家御用，其中，还有26件内饰龙纹的高足杯，纹饰三四五爪龙不等，而五爪龙纹的高足杯是只有皇帝才能使用的。

而这一次，杭州博物馆终于把分散在各地的这54件文物聚集在了一起。杭州博物馆馆长杜正贤介绍说。